et voilà, comme je le disais dans le précédent mail, j'ai réalisé une fresque pour la chambre de mon fils Nathan, né fin décembre 2007. ça a été un gros travail, à cause de tous les problèmes techniques que cela comporte et que j'ai découvert à mon grand dame au fur et à mesure de ma progression :
Texture granuleuse et irrégularités des murs qui engendrent une accroche inégale de la peinture, choix des brosses pour augmenter la précision et limiter les coulures, concilier la continuité des courbes à grand échelles et leur uniformité vues de près, s'adapter aux variation de viscosité des différentes peintures selon les mélanges de colorants, conserver la cohérence de couleurs sur un travail de grand échelle qui implique de faire de grandes quantités pour chaque couleur.
Bien sûr, il y a aussi le fait de repasser plusieurs couches en reprenant exactement "dans le trait" (sous peine de créer des différences de reliefs - car la peinture a une épaisseur - ce qui casse les masses), la difficulté à reproduire fidèlement un dessin fait "en petit" sur une grande échelle, la fatigue qui arrive plus vite quand on peint accroupi par terre ou perché sur une chaise, ou les difficultés à réaliser de longues courbes quand on arrive aux coins de la pièce.
Au final, je me dis que Michel-Ange, il a vraiment dû en baver pour se taper le plafond de la Chapelle Sixtine ^^.
Enfin bref, trêve de blabla, voilà à quoi ça ressemble au final (cliquez pour voir en plus grand). Et si vous voulez faire un truc dans le genre, n'hésitez pas à poser vos questions. ++.
Texture granuleuse et irrégularités des murs qui engendrent une accroche inégale de la peinture, choix des brosses pour augmenter la précision et limiter les coulures, concilier la continuité des courbes à grand échelles et leur uniformité vues de près, s'adapter aux variation de viscosité des différentes peintures selon les mélanges de colorants, conserver la cohérence de couleurs sur un travail de grand échelle qui implique de faire de grandes quantités pour chaque couleur.
Bien sûr, il y a aussi le fait de repasser plusieurs couches en reprenant exactement "dans le trait" (sous peine de créer des différences de reliefs - car la peinture a une épaisseur - ce qui casse les masses), la difficulté à reproduire fidèlement un dessin fait "en petit" sur une grande échelle, la fatigue qui arrive plus vite quand on peint accroupi par terre ou perché sur une chaise, ou les difficultés à réaliser de longues courbes quand on arrive aux coins de la pièce.
Au final, je me dis que Michel-Ange, il a vraiment dû en baver pour se taper le plafond de la Chapelle Sixtine ^^.
Enfin bref, trêve de blabla, voilà à quoi ça ressemble au final (cliquez pour voir en plus grand). Et si vous voulez faire un truc dans le genre, n'hésitez pas à poser vos questions. ++.
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par Alcino SEGUSA
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Illustrations
